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一天夜里，秀禾干完活坐在泥地上歇息，听着破纸窗里丈夫的鼾声，仰起头望着天上的星星，又低头看着自己叉着腿佝偻着腰瘫坐在泥土污垢里，忽然哭了起来。
那冰冷的夜像鬼魅一般纠缠住她，树上的鸟叫得凄厉，月亮也隐藏在云里不出来。秀禾害怕的走回屋，镜头固定在原地，把秀禾走在小径上远去给拍了下来，四周空旷，田野里满是虫鸣，这象征着秀禾内心的孤独和害怕，也告诉观众她的婚姻位像走到这条小径上了。
那条路好长好长，秀禾觉得自己都要走不完了，可好不容易回到家里，听到的却是丈夫不耐烦的梦呓，嫌她扰人睡梦，秀禾怎么也哭不出来了。
这里是秀禾的特写，哀伤，不解，痛苦，追忆，一时间无数的情绪从她眼里表现出来，周讯把这场戏演的太好了。
不管是从形体上还是表情上来说，周讯都把一个饱经风霜，内心复杂的古代村妇完整地表演出来。
迪特科斯里克对周讯这个女演员有印象，比起在《苏州河》里的灵气表演，她在《氓》里完全展现出了她接近成熟而又不失灵气的演技，这是一个好现象。
因为演员的灵气总会随着岁月流逝干净的，有些人能够在这之前磨练出出神入化的演技，而另一些则无法逃脱过往的束缚，呈现出完全不符合自身状态的表演。
一天耕作完，秀禾起身去旱田边看一看自己的丈夫，没想到到了那边，看到的却是玉林一副无赖相睡在埂边晒太阳。
之前玉林成天地说自己劳作辛苦，秀禾没有丝毫的怀疑，反而是加倍体贴他，可是这满眼的荒草，却叫她没了办法。衣食没有着落，今年口粮哪里找？
秀禾咬牙拽丈夫起来指责，“这便是你劳作的辛苦？怎的是满地的荒草？”
玉林转过脸不耐烦地抱怨着，时间一长，他竟粗野的哼了一声，往秀禾小腿踢了一脚，秀禾一个不稳便摔在地上。
这还不止，玉林踢倒妻子之后仍然没有离开，反而是继续在她身上踩了几脚，蹲下了哼道，“臭娘们，老子没在外面吃喝嫖赌就不错了，多管闲事！”
镜头又给了秀禾一个特写，那是张满是泥污的脸，带着一种迷离复杂麻木的眼神，让下面的观众简直都要高chao了，这个眼神简直棒极了。
西方的多数观众还没见过这个女演员，只觉得她的眼睛好会讲故事，另一些见过周讯观众则回忆起之前对这个女演员的印象，眼中也是一亮。
秀禾等到玉林走了好久才反应过来，她自己挣扎着爬起来，又返到田里迟钝地锄田，她一次又一次地把锄头砸到地里，好像已经不是在耕作了，倒像是在用锄头砸着什么东西。
锄了好一会儿，镜头切到了她出嫁前母亲同她说话的场景。
“秀禾啊，那玉林于你不是什么良人，你当真是要嫁给她吗？”
“当真。”
当初秀禾那倔强认真的脸与如今脸上这麻木污秽的脸，形成了强烈的对比。
她幡然醒悟，终于像当年决绝地随玉林来到这一样坚决地回到娘家去，可惜的是母亲已经故去，兄弟们提防她像防条蛇，秀禾住了几天，却只听见故乡的恶语、流言。
耐不住这些，她准备一个人连夜回去，只不过那身形已经是僵尸一般，脸上除了冷漠也不见更多东西了，她行尸走肉一般到了家门前，却发现家也没了，仔细打听之后... -->>
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