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p;在《氓》的末尾，强烈的光线照射在秀禾的脸上，这镜头由主观转换到客观，表示着影片从，很多时候视觉中呈现的只有一个轮廓，一个剪影，对大脑能够产生更强的冲击性，客观提升了对事物的敏感。太阳象征着权威，象征主流思想，给乔正飞逆光镜头就是暗喻他对现实的背离，对梦想的执著。反观刘娇，她在少女时期多用柔光，色彩绚丽，有一种梦幻感，这是内心的外化，说明她对未来对世界充满着希望。
”
《电影手册》催生了法国新浪潮，对电影创作特别强调作者性，推荐具有强烈的个人风格的电影。平和缺乏个人风格的电影在他们眼里都是垃圾，故而李安，张一谋的电影始终被《电影手册》无视，而侯孝贤，贾樟柯就备受推崇。
《氓》的评论总体来说还是不错的，对于镜头语言上的批评陈嘉树是完全接受的，他在拍这部影片的时候确实采取了很保守的拍摄方法。
因为本届柏林电影节佳片实在是不多，大多数都是很平庸甚至是无趣的，《卡利亚沙的卡门》甚至还收获了不少观众的恶评。所以不少杂志都对《氓》进行了报道，也因为目前位于第三的场刊评分，《氓》一下子赢得了不少的关注。
而此前最受关注的还要属马克罗特蒙德的传记片《希望与反抗》，这个来自德国的导演，采取了现实主义的创作方法，用比较平实和冷静的叙事态度客观的呈现那段历史，这是电影节喜欢的那类拍摄手法，所以《希望与反抗》一跃成为本届柏林电影节的热门。
还有就是和《氓》来自同一个地方的《孔雀》，这两部同为导演处女作，又同样来自中国的电影，双双惊艳柏林，让影评人直呼本届电影节迎来了中国旋风。
“你看，他们对你的表演赞誉有加，这样一想躺在医院里也不算什么了吧。”陈嘉树指了指手头上的杂志，对周讯说。
周讯听了，开心得要命，连忙说，“还是导演的功劳。”
张铎在一旁附和，对于这位相当于带自己入行的导演，他心里已经不知道说过多少次感激的话了，《氓》对于陈导来说是处女作，那对于他来说又何尝不是呢。
“以后只要陈导一句话，我不要片酬也演。”张铎拍着胸脯说。
陈嘉树笑骂，“你这坏心眼，我还不一定让你演嘞，你给我好好修炼演技，听到没有。”
“保证完成任务！”
几个人打趣了一会，周讯好奇又不好意思地问道，“陈导，你说我有没有机会拿柏林影后啊。”
目前为止，柏林电影节一共出了48位影后，其中亚洲只有5位，两位RB，两位中国香港，一位印度，内地是一座也没有。
陈嘉树当然希望周讯能够拿奖，填补内地在这一块上的空白，但奖项这事实在是难说。
“目前影后最大的热门是《希望与反抗》里的茱莉亚耶恩奇，她是德国人，有本土优势，我们亚洲人在奖项这一块天然就有劣势。”
周讯听了这话，遗憾地瘪瘪嘴。