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作，虽然画的内容不太一样，但是时间点都差不多，纸张也用的都差不多，水平也是非常接近，所以从水平和画纸上想要判断出这几幅画的真假，那可真是不容易的。
和赫利斯以及他的鉴定师矛盾的心理不一样，这几位可是真心希望这些画都是真的，这样他们也都能分得一杯羹了，不然如果只有两三幅的话，他们可是拼不过赫利斯的。
作为喜欢画的人，对于画的真伪虽然有时候未必能够判断准确，但是却有一种神奇的感觉，你可以称它为第六感。
这种感觉往往是没道理的，但是却不会出错，现在他们就觉得这桌上的三幅画都是真的，只是还没鉴定完。所以不能太激动而已。
画本身其实是没有名字的，毕加索并未给画起名，不过在背面的留字信息里面就可以看出。那幅人物画上的女人正是毕加索的情.妇朵拉，而且可以从画中的情况分析出。这个时候毕加索跟朵拉的关系应该是非常不错的，因为画里面的人很美，也很安详。
“朵拉.玛尔多，一个悲剧的女人，也是毕加索大师黑色的历史！”
突然间，那位鉴定师开口了，这番话，却是将众人都吸引了过去。所谓黑色的历史，其实用现在流行的话来说那就是黑历史。
因为这段历史很是不光彩，而朵拉这个女人的悲惨命运，也正是与毕加索相遇之后开始的。
听到这话之后，帕洛玛毕加索的眉头微微皱了一下，继而却是叹了口气，她虽然很想维护父亲的形象，但却也不得不承认，这个鉴定师说的话没有错，朵拉跟毕加索相处的一段时间。毕加索就好像疯子一样鞭打着这个可怜的女孩，用现在的话来说那就是家暴，而且是非常粗野的家暴。
“没错。这幅画上的人物就是朵拉，您看得倒是很准嘛。”张天元注意到这个鉴定师并未去看画后面的字，就这样便能认出画上的人是朵拉，实在是不容易的。
为什么这么说呢？
大家别忘了毕加索的画是个什么画风，就比如那个《梳妆的裸.女》，那上面也是朵拉，但是比这幅画上的朵拉要丑陋多了，但是谁认得出来啊，如果不是毕加索留下了一些信息。估计谁也不会知道那玩意儿竟然是朵拉。
朵拉于一九九七年七月穷途潦倒地在巴黎寓所去世。她曾是个颇有才分的摄影家和超现实派画家的缪斯，她留给后人的是一些破碎的记忆--记得她曾是毕加索的情妇。一个被毕加索抛弃的妇人，在哭泣、忧郁和孤寂中渡过了漫长的岁月。
她死后。毕加索的“哭泣的女人”拍卖到百余万美元，她画的毕加索也以八十万美元卖出。但她守着和毕加索十余年生活遗留下来的残迹，在清贫中渡过了余年。那些爱情的片段却拍卖了约两亿美元。
“相片中的朵拉极美”！毕加索的朋友说:“她的明目，清丽得像春日的天空”。
一九三三年的一天，毕加索在骚人墨客云集的拉丁区“双玛格”咖啡馆看到多拉，惊为天人。五十四岁的他仍不知什么是“天命”，找朋友介绍结识了朵拉。到此，毕加索认识的女人已经屈指难数，身边一妻三妾和与情妇玛丽特瑞莎.华勒特所生的女儿玛雅。这些人众星拱月般地在他左右日夜不停地旋转着。
可是，他需要有新的创造力。
这位年轻、聪明、有才识、说得一口高雅流利西班牙语的朵拉，成了他征服的对象。这正值毕加索绘画的枯干期，他需要新灵感、新活力。同时，她也完全被毕加索的天才、自信、强烈的*和偶尔流露出的温情所主宰。最终朵拉不由自主地作了无条件的奉献，走进一段毁灭性的恋情。
有句话怎么说来着？男女不坏，女人不爱。
要是一个男人不仅坏坏的，而且还很有才，又有钱，那他征服女人就太容易恶劣。
可怜的朵拉少不更事，就这么被一个老家伙给占有了。
然而毕加索并未打算给予朵拉什么幸福，因为他结识朵拉的唯一目的那就是寻找绘画的灵感，他那个时候灵感已经枯竭，不得不尝试新的东西。
而朵拉给了他灵感，让他的画作又攀升到了一个很高的水平，可是这样的女人被他使用过之后，却又残忍的抛弃了。
当然，这段历史张天元是听柳梦寻说的，其实很多资料中也都有记载，毕竟这个事儿发生的时间距离现代并不久远，很多资料都是有据可查的，一般情况下，不太可能作假。
她没留下遗嘱，她留下的爱情，被一片片，一块块地在拍卖商的木棰敲打下再次成了碎片。
死去的朵拉，无从计较这些。或许她真地不再哭泣，在她的世界中，那虚有的爱情，的的确确存在过。那个美丽而颇有天赋的超现实主义画家朵拉.玛尔多与毕加索绝望的爱情。(未完待续)