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尤其是民族。
有人说：“听民族唱法的歌，就像是一股清流瞬间流进心中，那个感觉是非常舒服的。可以涤荡心中任何的浊气烦恼，动人的歌声，有着净化灵魂和心灵的作用。”这样的表达方式，虽然去艺术和文艺，但是并不能够否认民族唱法的歌曲，在唱腔，唱法，情感的表达上都有它独特的，别的唱法所不能及的得天独厚的优势。
这优势，应该是歌曲的包容性，音乐是一个很有包容性的载体。作为民族唱法，虽然看上去可能相对狭窄，很多人为了拓宽自己的歌路和发展方向，甚至一度朝着美声的方向去发展，更有甚者，一直拿这个作为自己之后的曲风，当然也不能说这是一种错误，因为艺术是鼓励创新的。
因为有人学会创新，尝试创新，由此也就有了跨界唱法和民美唱法，但是，也有很多人依然在坚持着纯正的民族唱法，很少会在自己的演唱生涯中采用民美的曲风，即使有，也是在特殊的环境条件下。对于纯正的民族唱法来说，它的包容性就在于，真正懂得唱歌的人，可以在不改变民族唱法本质的情况下，包容一些其他的东西。
比如说地方戏曲，适当的运用地方戏曲能够队歌曲起到润色的作用，并且能够提升乐感和听觉感受。
比如江南的地方戏曲就给人婉转清丽，极具富有江南的特色，而西北西南等地的地方戏曲则相对豪放粗犷一些，适合一些比较大气磅礴的作品。
而在民族唱法的歌唱家当中有很多人都有地方戏曲的底子，其中有不少的人在高中阶段可能就是学的地方戏曲，她们单纯的学了一种地方戏曲，然后在大学的时候改学民族声乐。
在这样的情况下，她们有着很好的地方戏曲的童子功底，而演唱歌曲在很大程度上拼的就是挺童子功，就看从小到大的积累到底有多好，而且在日常的歌曲演唱和创作当中，会带有一些地方戏曲的发声，气息运用和共鸣的特点，所以有一些曲子听起来就带有地方戏曲的色彩，这样也不改变民族唱法的本质，反而会让整个歌曲增色不少。
而在唱歌唱到一定的程度之后，逐渐就会形成属于自己的个人特点，也就是会形成自己声音的辨识度。
不仅仅靠代表作，还靠自己的独有的声音，因为代表作是会被翻唱的，但是声音是具有独特的个人印记的，这是在正常情况下无法改变的，当然像她这样遭遇意外的，那就另说了。
很多人一听音乐，就知道谁是谁那是谁，因为唱歌是要对听众的耳朵留下不可磨灭的印象，个人的露面，或者是一些曝光反而是次要的东西了。
而对于她来说，其实比较吃亏的一点就是，她现在并没有接受系统的学院式的声乐教育，准确的说是还没有接受完，而且自小的童子功底，说实话，虽然比较扎实，但也确实不如某些人。
对自己到底几斤几两，她还是有自知之明的，所以她从来就没有放弃过求学和精进的脚步，现在虽然她的年纪还很轻，但是声音已经逐渐的开始定型，有了自己的一点特点。
但是这次意外之后，很有可能会对她的声音进行重塑，这种重塑，对她来说到底是好还是坏，究竟是让她彻底告别以前的那种声音。把她带往一个比较糟糕的地步，还是说这次的磨难只是上天给她的一次大考验，大磨砺，让她的声音能够更加的完美，并且能够正视自己的不足，发现自己的缺点，能够尽快的做出改进呢？她也并不得而知。
只是现在她的音质没有恢复到之前的状态，声音也较之前有了很大的改变，只能尽快的做一些恢复了，也不知道能不能够恢复到之前的声音状态。
班级里并没有人知道她接受专业声乐训练，而且似乎没有什么人会钢琴，所以她除了自弹自唱之外没有别的选择，这个时候她倒是开始怀念张悦了，那个辛辛苦苦给她做了那么长时间钢伴的姐姐。
可惜她不在，真是想念啊！
她在彩排室里练了快两个小时，后来看了看时间，考虑到寝室的门禁，和熄灯时间，这才回去了。
她还得趁着在熄灯之前写下今天的日记，要快点抓紧时间了。
她一直都有写日记的习惯，哪怕而是在交战区和参加军事演习的时候。只要情况允许，她都会写下日记，记录自己每天的生活，同时写下感想，因为她不希望几十年之后回顾自己的人生，作为这个人生的拥有者和掌控者，她自己居然没有任何的记录，这是她无法想象的一件事，对于像她这样的人来说，也许以后不会有太多的记录，也许很神秘，但是作为自己。总是要给自己一些评价，总是要记录下人生一些比较重要而精彩的瞬间。
当然在十岁之前，她的日记只是单纯的，倾诉对父母的思念之情，十岁之后，她的日记于自己而言，更像是对人生忠实的记录，和对信念信仰的另一种铭记。