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爱去小说网 www.airizu.com,最快更新制霸好莱坞最新章节!

    “珍妮弗.杰弗森投资眼光再发威?年尾奥斯卡多添生力军?”

    “《贫民窟的百万富翁》戛纳爆冷,欧洲首秀令电影记者、普通观众好评如潮”

    “《百万富翁》命运多舛,如男主角贾马尔一样,在上映前历经坎坷,终于征服观众”

    “导演丹尼.博伊尔接受采访,对戛纳金棕榈‘没有奢望,电影能参展就是胜利’”

    “《代号shero》制作进度缓慢,《百万富翁》却已经大放异彩,华纳现在后悔了吗?”

    “欧洲影评界盛赞《百万富翁》,‘这部影片是一部你无法错过的电影,它不但具有艺术价值,而且具有极高的社会价值’”

    “印度之殇,《百万富翁》在孟买掀起热潮,孟买贫民窟引发关注”

    “极限条件下的生存之路,《百万富翁》或许能改变更多人的命运,制作公司高层受访,讲述电影制作背后的故事”

    “如果说今年的戛纳有什么有趣事件的话,那么毫无疑问,一部本来默默无闻的电影忽然成为了所有人关注的对象,这个消息的含金量要比金棕榈的归属更大得多,在戛纳召开以前,我们已经可以通过许多途径意识到参赛电影的分量,而除了送展者,大梦的ceo,五项奥斯卡得主珍妮弗.杰弗森以外,没有人意识到《百万富翁》将激起一番怎样的惊涛骇浪,这一切本身就像是一部电影,从这个故事被原作者维卡斯.史瓦卢普创作出来开始,到它成为电影,在戛纳上映引发了影评人和民众的自发关注,《百万富翁》走过了一段奇妙的旅程,这个旅程充斥着汗水、心酸与仿若命运一般离奇的巧合。一个印度作家的作品,被英国剧本作家看上,并被改编成了剧本?这首先就需要极大的机缘,而更大的巧合发生在之后:丹尼.博伊尔并非被人推荐阅读剧本,恰恰相反,这个已经非常成功,终日被剧本包围的导演居然一时兴起地主动索要剧本观看——仅仅是听说了有人在用《如何成为百万富翁》这个节目的创意在写作剧本,就已经引起了他的兴趣,而他翻阅了一遍剧本以后,就毅然下了决定:对印度几乎毫无了解的导演将带领剧组前往孟买,在贫民窟中寻找富有天赋的小演员,拍摄一部以孟买为场景,印度裔为全部主要角色的英国电影。

    这样异想天开的想法能够获得资金支持,在业内被视为不可思议之举,毕竟从市场的反应来看,《艺伎回忆录》的票房已经足够说明,即使是名导加大制作,也不能征服英语圈观众们的心,但塞拉多电影和film4愿意为这部电影承担风险,而华纳独立作为投资商之一,也拿下了五年内的北美版权。一切似乎在往好的方向发展,但最大的波折发生在它已经拍竣之后,由于主要版权持有人华纳独立的倒闭,原本打算作为独立艺术片发行的《百万富翁》前途未卜,华纳一度将它放入了待出售片库之中,但随后又改变主意将它撤下,有传闻说华纳准备将它直接发行dvd,取消上映计划,而原本准备由北美统筹,各地区的上映计划也因此被搁浅。《百万富翁》似乎将要永远沉眠下去,但就在此时,最大的,也是最终的转机出现了。

    正在为新片寻求资金和技术支持的珍妮弗.杰弗森,一个货真价实的百万富翁——或者该说是亿万富翁,在身边如云的追求者中相中了华纳,她备受期待的未定名新片(暂名《代号shero》)拥有无数潜在的投资商,而华纳送给珍妮弗的见面礼,就是《百万富翁》的版权——用这个项目折现,以及足足1亿的现金,华纳成为了《代号shero》的合作伙伴,而珍妮弗并不打算将《百万富翁》草率发行,慧眼识珠的她为这部电影后期吃紧的预算做了调整,重拍了一部分镜头,并将它重新包装,送到戛纳参展,定档今年12月上映,做主流商业发行,很显然,大梦准备将这部电影当作今年奥斯卡颁奖季的主打,填充珍妮弗今年没有艺术片上映的空白。她的信心曾惹来非议,但这位意志坚定的奇才丝毫不以为所动,《百万富翁》就像是男主角贾马尔一样,在无数个巧合之后,仿若命运安排地,终于被送上了戛纳的舞台,让孟买贫民窟里的万千潦倒民众,戛纳放映厅外衣冠楚楚的影评人一起,为它欢呼雀跃。这是一个好的开始,而它的旅程,现在也的确才刚刚开始……”

    “一部电影,当它在华纳独立手里时,即使是最老辣的影评人也不会对此多加注意,只会将其当作小众独立影片对待,在预算中它的首周票房不会超过二百万,然而,但它被大梦买下,落入珍妮弗.杰弗森这个货真价实的明星制作人手中以后,事情立刻变得大有不同,这部电影成为了全球影评人观影期待列表有名的作品,一旦在戛纳露面,立刻博得了一片赞誉之声。当它被珍妮弗买下以后,这部电影变得不一样了吗?它脱胎换骨了吗?曾被华纳独立否决的因素全都消失不见了吗?显然事实并非如此,这也是我们今天要讨论的问题,那就是名人的光环效应,以及二八定律:不论主观意愿,80%的资源都会流向20%的顶层手中,甚至余下的80%还会不自觉地促成此事的发生,就像是《百万富翁》因得到珍妮弗的青睐而鱼跃龙门一样,这关系到了人类最本能的模仿崇拜心理,从古到今,它主宰了所有看似荒谬的社会流行,是人类这一种属所特有的有趣现象之一……”

    如果说《与梦露的一周》是一部在制作期间就饱受期待,但却很少有人对它持看好态度的怀疑之作、打脸之作的话,那么《贫民窟的百万富翁》就是在此前根本无人关心,一直到戛纳才大放异彩,展现出自己应有价值的蛰伏之作,在此前,除了一些对业界动态非常关注,知道不少内.幕消息,能从华纳和大梦的合作细节里推出始末的同行以外,媒体对这部电影根本谈不上任何关注,因为它虽然是大梦推出,但和珍妮弗.杰弗森并没有什么关系,就像是大梦之前做的艺术电影一样,媒体不会因为这是大梦出品就对它多么的特别——在供需关系上,他们需要珍妮弗来带动销量和点击,而一般的电影则需要媒体来博取关注,所以这里的姿态问题要搞清楚,在没接到pr电话之前,媒体是不会表示出特别热衷的态度的。

    既然没有关注,没有唱衰,也就无所谓打脸不打脸,媒体、影评人对《百万富翁》的态度是相当热情且好奇的,在戛纳电影周时陆续收到了试映会邀请的影评人们,在大梦组织的第一场北美试映会之后,都是给出了极其正面的评价。

    《纽约邮报》夸奖《百万富翁》“满分尚且不足够,这部电影活泼、有趣,娱乐性极强的同时讲述了一个严肃而悲伤的故事,是丹尼.博伊尔的杰作”,《芝加哥太阳报》的理查德.罗佩和罗杰.艾伯特也给出了两个大拇指,“这部电影让人心痛的,严肃的浪漫在叙述的力量下爆发而出,现在全世界都在谈论这部电影,这是有理由的,丹尼.博伊尔的能量在此完全喷发而出,令人心醉神迷”。

    《时代周刊》、《今日美国》、《洛杉矶邮报》、《好莱坞报道者》、《综艺》……在大梦的邀请之下,整个五月份,这些知名杂志陆续都刊发了《贫民窟的百万富翁》的盛赞,而在《百万富翁》的老家英国伦敦,那就更不必多说了,更是引发了热烈的赞扬和讨论,搭乘着戛纳电影节这个平台,《贫民窟的百万富翁》有一个非常高的□□,一开始就引起了各国媒体的关注和讨论,而且由于题材的深刻性,它引发的关注也不仅仅是电影层面,而是以此为契机,向外界展现,或者说是揭露了印度这个普遍被认为文明程度还算不错(起码实现了民主)的国家令人震惊的*一面。——就在孟买这个国际性大都市的市区内,还有这么一座蛮荒之地,人在其中几乎没有最基本的尊严可言,当然也没有任何希望,这是体制的问题?种姓的问题?还是印度劣根性的问题?或者是历史的遗留问题?

    因为这部... -->>

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