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什么灯都标注出来,这就让人震惊了。

    赵飞看得很慢,思考着张然每处的灯光布置,想要找出其毛病来,然而直到他将整个故事板看完,也没有找出一处错误来。

    整个方案详实,准确,操作性极高!

    赵飞简直怀疑张然是不是故意跑来调戏自己的,布光水平如此之高,明显有高水准的摄影师出谋划策,你还跑来找我干什么?

    张然见赵飞将故事板搁下,略带诧异地看着自己,就道:“赵老师,不知道你对剧本有什么看法?”

    赵飞没有回答,反问道:“这布光方案是谁设计的?”

    张然喝了一口茶,慢悠悠地道:“是我,还请赵老师指点。”

    赵飞吃了一惊,这布光方案极具水准,绝对是摄影行家的手笔,却没想到是张然自己设计的:“你这布光方案设计的相当棒,几处骷髅光的安排也非常巧妙,尤其是电影的最后,周旭重新回到台上,坐回鼓架之后,是与之前陈为相似的骷髅光,这昭示着周旭此刻已经与陈为一样入魔了,非常妙!”

    骷髅光就是顶光,就是光从头顶往下打,这种光线会在人物脸部的两个眼睛、鼻子下面和颧骨下面投下浓重的阴影,看上去极像骷髅,因此被形象地称为“骷髅光”。

    电影《沉默的羔羊》中克拉丽丝到监狱见汉尼拔时,给汉尼拔打的就是顶光,上面特别亮,下面特别暗,这样一来,人的眼睛,这个最富有表现力的部位就隐藏在阴影中,像一个黑洞,人物造型呈现出骷髅效果,看上去非常可怕。

    张然的方案基本上是照搬原版电影的,不过这并不是他最终想要的效果:“就是一些小手段,在赵老师这样的大师面前不值一提,还请赵老师指点。”

    赵飞道:“我没什么可指点的,按这个方案布光就行,不过你的这个设计黑色比较重,光线处理的时候要细一点,不然容易出现死黑。”

    死黑和过曝是摄影的两大禁忌,死黑就是阴暗部分过于黑暗,连成一片,看不到细节;过曝就是光线过亮,导致曝光过度。

    张然盯着赵飞,缓缓地道:“虽然这个布光效果不错,却不是我真正想要的效果,我想要的是留白加留黑,但这种光我布不出来!”

    “你说什么?”赵飞猛的站起来,双眼紧紧地盯着张然,像见鬼似的。

    “我说我想要留白加留黑。”张然淡淡地道。

    “你对留白和留黑是怎么理解的?”赵飞带着一丝颤音问道。

    “咱们中国画讲究留白这无需多言,而西方美术没有留白一说,但他们的画,尤其是伦勃朗的的画,背景基本上都是黑的,这个我觉得可以称为留黑。留白加留黑简单的讲就是要有明要有暗,虚实结合,很多暗的地方,要把重要的东西突出出来。不能一览无余,光线结构上,区别要非常大,留白很重要,安排了一些黑暗的地方,让观众用想象去丰富。”

    赵飞听完这段话,彻底傻眼了,盯着张然说不出一句话来。

    张然知道自己的这番把赵飞震住了,赵飞早期在国内拍的电影很讲究留白,不过到美国跟伍迪艾伦这个极为苛刻的老头合作三年,让他对西方绘画有了新认识,对光线也有了全新的认识,他觉得电影灯光塑造最好的效果应该是留白加留黑!

    当然,现在这还只是一种思路,还没有实践。赵飞实践留白加留黑的想法是在姜文的《太阳照常升起》,而大成要等到《让子弹飞》。他脑子里的思路突然让张然直接说了出来,自然会给他带来极大的震撼。

    赵飞盯着张然看好一阵,也想不通到底怎么回事,不过既然这个人懂留白与留黑,跟他合作或许能对自己有所启发,最终作出决定:“好,这部电影我接了!”

    张然嘴角上扬,心中生出一种天下英雄入我彀中的豪情,姜纹啊姜纹,兄弟就对不住你了,从今以后赵飞跟我混了,你重新找摄影师吧,伸出手道:“赵老师,合作愉快!”

    (感谢“喵喵的猪小四、挺悲伤的歌”打赏,求收藏,求推荐!)

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