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    大家听了张少杰的点评,感觉比蒋老的点评水准更胜一筹。不过,蒋老关于马屁的笑谈,还是引起一片哈哈大笑。听到蒋老要这厮给自己的书写跋,看得出蒋老对这小子的钟爱和推崇。

    “蒋老,别的事你尽管找我,写这种正规文章我可干不来。不过我倒不嫌多个书法老师,季老师,你说对吗?”

    “好呀,正合我意,我提议你和蒋老进行书法交流的目的就是这个意思呀,你小子不笨,还不赶快拜师!”季大师高兴得说道。

    “慢!你小子作诗的水平没的说,说到书法,我也学学季大师,考考你这方面的本事,再决定收徒之事,现在可是该你写了!”蒋老是个很较真的人,在收徒方面要求是很严格的。

    “那好,也该小子献丑了,但愿不辱师命。”人家还没答应收他这个徒弟,可这厮使出死缠烂打的招数,赖上了,这不,‘师命’都说出来了。

    张少杰命人将两张宣纸并排铺于书案之上。

    张少杰站在书案前,拿起一管细毫,思考片刻,便下笔写了起来,写的正是《赞佳人》一诗。但见这货时而笔走龙蛇,时而重拙迟缓,运笔似飞剑狂舞,顿笔如剑拔弩张。几笔过后便进入物我两忘的状态,如疯如癫,似酒醉,似中邪,行笔看似全然不拘章法,却始终不失法度之严谨,大有‘张旭醉酒多书意,挥毫落纸如云烟’的神态。片刻之后,一幅草书《赞佳人》呈现在大家面前。

    张少杰写罢《赞佳人》一诗,还在意犹未尽的状态之中,脚步左移两尺开外,来到第二张宣纸前,将笔端触入墨海,饱蘸翰墨,开始挥毫书写《颂芙蓉》一篇。

    与写草书不同,张少杰气定神闲,挥毫疾书。但见这厮时而钝拙缓动,时而笔端生风,落笔处不羁章法,行笔中不拘技巧;笔致处似有蛛丝络壁,毫到时如有剑气横生;运笔时如长袖飞舞,挥毫时似千军疾行。说话间,全诗47个字的《颂芙蓉》便跃然在四尺宣纸上。

    一草一行两幅作品齐摆桌案。但见那幅草书《赞佳人》,全篇笔势雄奇,连绵飞动,起伏迭宕,气势磅礴。结字不求工稳,然气韵生动,纵横有致,笔划多的不觉其繁,笔划少的不见其陋。其缩也凝重,似尺蠖之屈,其纵也险劲,如狡兔之脱。俊逸处如风飘,如雪舞,厚重处如虎蹲,如象步,给人一种朴拙灵动遒美之感。墨法的浓淡干湿,点画的粗细滚动,笔法的精妙放旷,极合“致广大尽精微”的中庸之道。字与字之间首尾相顾,气势贯通,粗犷的波脚与瘦劲的笔画相映成趣。字与行之间不时有笔画穿插错落,如化万物为情思,通灵气于一脉。草书那种流宕不羁,汹涌澎湃,潇洒纵横,气势*人,巍巍浩荡,收放自如,大开大阖的特点尽显于众人面前。

    再看那幅行书《颂芙蓉》,通篇凝重峻涩而又不失神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,气势奔放,浑然天成,如龙跳天门,似虎卧凤阁,毫无荒率之笔。结字大小不同,疏密有致,参差错落,恣肆奇崛,长波大撇,提顿起伏,有如惊鸿击空。字形舒朗飘逸,刚健婀娜,顾盼生姿,如清风,如云,如霞,如烟,如幽林曲洞,清秀洒脱,遒劲丰润,好似不食人间烟火的仙子下凡。笔法劲爽纵横,痛快酣畅,浑莽淋漓,意象恢宏,极具虎啸龙吟吞吐大漠的气派。墨色浓淡相宜,如渴骥奔泉,风神洒荡,清新浓郁,气度雍容,意韵十足,变化万千,堪称行书之精品。

    张少杰写的如疯如癫,众人看的如醉如痴,两首诗写罢,大家都还沉浸在书法艺术的享受中无法自拔。

    古往今来,书法欣赏者多注重作品的文字之美,而书者多注重创作过程中的“挥洒之乐”,看张少杰的书法则两者兼具,他那不拘一格,形神兼备,挥洒不羁的风格,在你欣赏字美的同时,不知觉中将你带入了书写之美的旅行中,与书者同进退,同哀乐,这才是书法内涵的魅力所在。

    “各位老师,各位领导,在下献丑了,俗话说诗无门第,书有渊源,论诗,小子我无门无派,论书法,我也只是小时候临摹过几本字帖,所以水平有限,还请蒋老季老吕书记和其他老师不吝赐教。”

    大家还沉浸在两幅书法作品的欣赏中,听了这厮难得的谦虚之言,才回过味来,人家这是写完了,等着点评呢。

    “小子,你的书法水平只在我之上,不在我之下,还来向我拜师求艺,你不会是故意气我老头子吧?”蒋老故作生气的说道。

    作为国宝级的书法大家,蒋老熟知的华夏、日本、韩国及海内外书法家没有几万也有几千了,成名的也不在少数,鉴赏过的作品更是不计其数,可像张少杰这种无门无派,自学成才,而水平如此之高的书法高手放眼当今还真没见过几个。

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